रंग – राग : उड़ता पंजाब : नीतू तिवारी

निर्देशक अभिषेक चौबे

फिल्म के निर्देशक यानी अभिषेक चौबे ‘भारद्वाज फिल्म स्कूल’ के स्टूडेंट हैं. अकादमिक पढ़ाई के दौरान भी और फिल्म-निर्माण कला के सीखने के दौर में भी. हिन्दू कॉलेज से निकले अभिषेक को मुंबई पहुँचकर डार्क ह्यूमर नाम की ततैया ने तब से डंक मारा हुआ है जब वो विशाल भारद्वाज के यहाँ बतौर सहायक निर्देशक ‘मकड़ी,मक़बूल,कमीने और ओमकारा’ फिल्मों पर काम कर रहे थे. “डार्क ह्यूमर” यानी हँसने के पीछे किसी लम्बी तड़पती चीख़ की चुभन. हास्य-दृश्यों का वह संयोजन जो पर्दे पर घटित होता हुआ दर्शकों को गुदगुदा देगा. लेकिन अगले क्षण वापस संज्ञान में लौटता दर्शक उस सीन को याद करते हुये खुद से अपनी खोखली हँसी का कारण पूछे. आत्म-संवाद की ऐसी स्थितियों से हिन्दी-सिनेमा का अभी बहुत लंबा और सुखद नाता नहीं बना है.

आलिया भट्ट

आदतन नायक-नायिका के बीच ऐसे साक्षात्कार हमारे लिए नॉर्मल नहीं हैं. याद आ रहा है मनोहर श्याम जोशी का एक उपन्यास बी.ए. के दौरान पढ़ा था “कसप”. प्रेम-कहानियों का जैसा प्रयोग उसमें देखा-पढ़ा वैसा कहीं नहीं मिला था. सारे प्रचलित दृश्यों को तोड़-पीसकर जोशी जी ने अपनी कथा के लिए ज़रा मुश्किल से हज़म होने वाली नई रेसिपी बनाई. अक्सर स्वभाव के प्रतिकूल जाने वाले दृश्य बेचैनी को जन्म देते हैं. कुलबुलाते दर्शकों का वह बहु-प्रतीक्षित क्षण इस फिल्म में दो समानान्तर प्रेम-कहानियों के होने के बावजूद नहीं ही आया और फिल्म समाप्त हो गई. आलिया ने गहरे पानी में डुबकी ली और इसी के साथ सारी उम्मीदें बह गईं. एक धराशाई होता पंजाबी ‘रॉकस्टार’ जो अपने जीवन भर के अनरगल कृत्यों के बदले एक जीवन संभाल लेना चाहता है. अपने प्रशंसकों में माँ के हत्यारे बेटों को देखने के बाद वो जैसे खुद को देख सकने की हिम्मत बटोरना चाहता है. गिर कर उठ सकने की हिम्मत मिलती है उस लड़की से जो अक्सर सपने में बहुत गहरे गिरती-धँसती जा रही है. अपने-अपने पीछे पड़े राक्षसों से भागकर एक खंडहर में छिपे दो पात्रों के बीच एक संवाद है टॉमी और बिहारिन लड़की के बीच. टॉमी सवाल करता है :